会谈& Interviews —十一月14,2019在9:46下午

马克·席林(Mark Schilling):大多数日本新片随处可见–从戛纳到飞机

蒂姆·塔尔(Tim Tal)

马克·席林(Mark Schilling)出生于美国,但是日本电影界的专家,他已经在东京生活了数十年。作为电影评论家和记者,席林曾在《日本时报》综艺节目中任职。

作为作家,席林曾出版过几本书–所有与日本电影有关的:

日本流行文化百科全书(1997)
日本当代电影(2003)
The Yakuza电影书:日本黑帮电影指南(2003)
无国界,无极限:日机动作电影(2007)

先令有新书– “艺术,崇拜和商业:2000年以来的日本电影”,其中包含对日本主要电影制片人的六十次采访,以及数百篇评论和文章。

在发行新书的同时,席林(Schilling)向BZFilm讲述了他的新书以及整个日本电影院。

访谈:

席林先生,你’我已经在日本生活了很长时间,并且写了几本与日本电影有关的书。是什么促使您发布此书的?

简而言之,我的出版商Matthew Chozick推动了我。自2000年以来,当他与我联系以发布我的评论,访谈和论文集时,我怀疑由于该材料已经在线,因此有人会阅读它。他告诉我,读者会喜欢本书形式的一切。

另外,当我开始在“Japan Times”在网站上和其他地方,我发现其中大多数掉入了数字黑坑。

幸运的是,在学习有关网络空间变幻莫测的深刻教训的同时,我能够检索到除少数以外的所有内容。我现在从《日本时报》的印刷版中认真地删除了我的评论。”并将它们存放在马尼拉信封中,就像我1989年开始这样做时一样。

您认为什么’到目前为止,对于西方观众来说,日本电影的最好之处是什么?

首先,要探索的电影种类繁多,从为大众设计的庞大漫画改编(按日本标准)到预算太少以至于无法制作的独立项目’t cover Johnny Depp’的葡萄酒账单一周。当然,每年在日本发行的600部左右的电影中,大多数都是平庸甚至更差的,但许多电影也都是由才华横溢的电影制作人制作的,这些作品在西方仍然鲜为人知。

其次,大多数日本新电影,甚至还有可能被盖章的电影“Not for Export,”现在,字幕已翻译成英文,从戛纳电影节到飞机后座屏幕的各个地方都可以看到。换一种说法“寻求,你们将找到。” I could add “即使在海盗现场,” but won’t.

日本电影业当前面临的当前紧迫问题是什么?

一个可以追溯到几十年前的问题是商业电影从独立产品转移到电影的最后环节。“media mix”策略通常以热门漫画或小说开始,然后发展到电视连续剧,最后发展成电影,无论是动画还是真人秀。结果,票房排行榜最顶端的许多电影基本上都是美化电视剧集,这些剧集对源系列的非粉丝(即全世界的绝大多数观众)只具有有限的兴趣。

另一个是死亡“mid budget”这些电影曾经代表了日本电影制作人所做的最出色的工作。同时,更多的独立电影正在以零预算制作,但它们的规模和野心往往相应较小。

让’谈论日本电影观众。他们的喜好是什么?他们喜欢哪种类型?西方电影对日本影迷的影响有多大?

大众观众更喜欢已经熟悉的内容,这意味着电影是基于其他媒体的热门属性。在体裁方面,各种类型的浪漫主义戏剧都非常受人们的欢迎,其中许多都带有医疗灾难或幻想元素。长期以来,西方电影对制片人和影迷都产生了巨大的影响,但是从商业角度来说,当地的流行文化是一个更大的直接灵感。

您认为日本电影需要添加什么才能“climb the next step”为大众观众?

您是说当地群众吗?它’千禧年以来,几乎在每年的好莱坞业务中就占据了多数市场份额。

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